Le Visiteur du futur - 2022

Difficile d’aborder Le Visiteur du futur sans évoquer sa genèse, qui en dit long sur le produit final. Né d’une web-série au ton potache, bricolée entre amis, le projet a bénéficié d’un certain écho sur Internet, propulsant une bande de comédiens amateurs au rang d’acteurs de cinéma. Le problème, c’est que ce passage au grand écran ne s’accompagne d’aucune montée en compétence notable. L’interprétation reste bancale, souvent surjouée, parfois gênante, et l’on peine à croire un seul instant à la crédibilité des personnages. Ce ne sont pas des acteurs au sens fort du terme, mais des figures du web, arrivées là davantage grâce à un buzz qu’à un réel talent.

Cela pose une question fondamentale : pourquoi avoir financé ce film ? En plein désert créatif du cinéma français populaire, il semble que toute production un peu "différente" soit érigée en alternative crédible. Mais ici, le vernis ne tient pas. L’intrigue, qui se veut dystopique et drôle, est en réalité un enchaînement poussif de clichés maladroitement emballés. On devine la volonté de faire un "blockbuster à la française", mais sans les moyens, ni le jeu, ni même l’écriture.

Sur le fond, Le Visiteur du futur se distingue surtout par son message martelé avec la subtilité d’un tract militant : le film est ouvertement anti-nucléaire. Une posture idéologique calibrée pour plaire à une certaine frange de spectateurs jeunes et connectés, peu enclins à la réflexion critique, mais friands de discours "engagés". Cette posture simpliste nuit à la richesse du propos et finit par lasser autant qu’elle agace.

Enfin, que dire de l’humour, si ce n’est qu’il est à l’image du reste : poussif, convenu, souvent consternant. Mais encore une fois, il faut garder à l’esprit qu’on ne parle pas ici de scénaristes chevronnés ou de comédiens rodés à l’exercice comique. Il s’agit d’amateurs, catapultés dans une industrie qui tente de se réinventer en capitalisant sur la nostalgie d’un public de niche.

En somme, Le Visiteur du futur ressemble moins à un film qu’à un phénomène web mal transposé au cinéma. Un objet bancal, symptomatique d’un paysage audiovisuel français qui, en mal de renouvellement, confond visibilité en ligne avec véritable valeur artistique.